托斯卡尼尼（Toscanini）知道图兰朵（Turandot）和普契尼（Puccini）对当时斯卡拉（La Scala）艺术总监托斯卡尼尼（Toscanini）的判断感到满意。普契尼写信给阿达米：“托斯卡尼尼才从这里离开。我们之间有着完美而友好的协议，我终于喘口气了……”。但是二重唱的问题仍然存在。 “我们谈论了我不太喜欢的二重唱。我们能做什么？我不知道……我看到了黑暗……到现在，这个二重唱让我迷失了方向。” 1924年9月，普契尼在斯卡拉大剧院的排练室里再次遇见了托斯卡尼尼，并演奏了托斯卡尼尼还未听说的那部分歌剧。实际上，普契尼已经非常痛苦，并且快要结束了。他去世后，对这项工作很了解的托斯卡尼尼（Toscanini）关心寻找能够完成图兰朵最后场景的作曲家。弗朗哥·阿尔法诺（Franco Alfano）被任命，因此选择他的风格是基于普契尼（Puccini）的风格，因此再合适不过了。老师留下了非常详细的草稿，我们可以将其分为三类：一本包括二重奏的文本副本，在其空白处写下一些音乐注释；一定数量的松散书面音乐纸，普契尼在上面详细阐述了各种想法，最后是三十六页的乐谱草稿，其中包含了最后两个场景的连续而完整的轮廓。在这套材料上，阿尔法诺建立了自己的作品。
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玛丽亚·普里米切里（Maria Primiceri）–莱切铁托·史基帕音乐学院钢琴老师兼女音乐家学者，与纳纳尔·莫扎特，巴赫的妻子，玛丽亚·席曼诺夫斯卡，范妮·门德尔松的活动和会议有关的文章
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