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世界上表演最多的歌剧

世界上表演最多的歌剧是什么? 根据OperaBase的统计,在2015-2016年的歌剧季(报告的最后一部)中,世界上表演最多的歌剧是威尔第的《特拉维塔》(4190场演出),其次是莫扎特的《扎伯弗洛特》(3310场演出排名第二)和Bizet的《 Carmen》(3280场演出排名第三)。 OperaBase 在表现最出色的十大歌剧中,我们可以看到:普契尼(Puccini),第4位是La Boheme(3131表演),第5位是Tosca(2694表演),第6位是蝴蝶夫人(2641)。 然后在前十名中,我们将看到:罗西尼(Rossini)的伊尔·巴比耶尔·迪·西维利亚(Il Barbiere di Siviglia)以2549场表演获得第七名;莫扎特(Mozart)与《费加罗报》(No Nozeze di Figaro)(2483次演出,排名8)和唐·乔瓦尼(Don Giovanni),2299次演出,排名9。在第10位,我们可以再次找到威尔第(Rigoletto)(2285场演出)和第11位(斯特劳斯(Strauss)的Die Fledermaus(2207场演出)。 在2015-2016年期间,共有22700多场演出。歌剧最多的国家是德国,共有6795场演出,但歌剧院最多的城市是莫斯科(582场演出);伍恩(Wuen)以535场演出排名第二,柏林以527场演出排名第三,伦敦以427场演出排名第四。 该报告中有趣的部分与作曲家有关。根据OperaBase的数据,在过去的五个季节(2011年至2016年)中,有64位在世作曲家至少演出了一部歌剧。这意味着我们1281位作曲家中有一半以上还活着。美国位居榜首,三位美国作曲家名列前茅(格拉斯,黑格和亚当斯)。在现役作曲家的排名中,出现了两位女作曲家:纳斯克(11位)和萨里亚霍(11月39日)。

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Carmen Fate Motif

卡门的序曲以神秘而出乎意料的音乐主题(主题)完成,意在代表卡门和“命运”的概念。这个主题在歌剧中会多次出现,通常伴随着主角和重要事件。剧情。 根据Wikipedia的说法,``在音乐中,基调是一种简短的音乐思想,是对某乐曲具有特殊重要性或特征的重复出现的图形,乐曲片段或音符序列''。当主题与角色,地点,思想相关联时。它被称为主题,只要该角色在舞台上或思想是情节的重要组成部分就可以听到。 在卡门,这种主题是歌剧中最知名的音乐动机之一。这是一个简短的音乐短语,用于标记卡门及其命运(Fate Motif)的行为。 在歌剧中,您可以在序幕结束时第一次听到它的声音,但是由于卡门在舞台上的举止预示着她悲惨的结局,ut会复出几次。 卡门的命运主题由以下内容组成: 颤音颤音 一条彩色旋律线 低音提琴和大鼓声产生了两个令人难忘的低音调。 在音乐中,我们可以找到其他作品中的其他命运主题。贝多芬对这项技术的阐述最为精湛。经典的例子就是著名的“命运主题”(三首短音后一首长音),开启了他的第五交响曲,并在整个作品中以令人惊讶和令人耳目一新的排列出现。 第五交响曲(贝多芬) 第六交响曲(马勒) 佩莱亚斯(Pelleas und Melisande)(勋伯格) 第八交响曲(Shostakovich) 双簧管协奏曲(斯特劳斯) 第四交响曲(柴可夫斯基) La forza...

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卡门的序曲以神秘而出乎意料的音乐主题(主题)完成,意在代表卡门和“命运”的概念。这个主题在歌剧中会多次出现,通常伴随着主角和重要事件。剧情。 根据Wikipedia的说法,``在音乐中,基调是一种简短的音乐思想,是对某乐曲具有特殊重要性或特征的重复出现的图形,乐曲片段或音符序列''。当主题与角色,地点,思想相关联时。它被称为主题,只要该角色在舞台上或思想是情节的重要组成部分就可以听到。 在卡门,这种主题是歌剧中最知名的音乐动机之一。这是一个简短的音乐短语,用于标记卡门及其命运(Fate Motif)的行为。 在歌剧中,您可以在序幕结束时第一次听到它的声音,但是由于卡门在舞台上的举止预示着她悲惨的结局,ut会复出几次。 卡门的命运主题由以下内容组成: 颤音颤音 一条彩色旋律线 低音提琴和大鼓声产生了两个令人难忘的低音调。 在音乐中,我们可以找到其他作品中的其他命运主题。贝多芬对这项技术的阐述最为精湛。经典的例子就是著名的“命运主题”(三首短音后一首长音),开启了他的第五交响曲,并在整个作品中以令人惊讶和令人耳目一新的排列出现。 第五交响曲(贝多芬) 第六交响曲(马勒) 佩莱亚斯(Pelleas und Melisande)(勋伯格) 第八交响曲(Shostakovich) 双簧管协奏曲(斯特劳斯) 第四交响曲(柴可夫斯基) La forza...

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Tosca: :激情,谋杀,谎言和嫉妒

托斯卡被认为是普契尼最有影响力的戏剧之一。 主角女主人公弗洛里亚·托斯卡(Floria Tosca)是爱上画家马里奥·卡瓦拉多斯(Mario Cavaradossi)的歌剧女主角。她的嫉妒是故事的中心,将成为卡瓦拉多西之死的原因。 她怀疑他与他的模特有染,他的模特启发了他的玛丽·玛格德琳娜画作。 与此同时,一名逃脱的政治犯塞萨雷·安杰洛蒂(Cesare Angelotti)在卡瓦拉多斯(Cavaradossi)绘画的教堂里避难,并寻求他的藏身支持。卡瓦拉多西接受。 同时,警察局长斯卡皮亚男爵(Baron Scarpia)拼命地狩猎安杰洛蒂(Angelotti),并说服托斯卡(Tosca)她的爱人在作弊,这样他就可以让她把他打开,从而反过来抓获安杰洛蒂(Angelotti)。 那天晚上晚些时候,斯卡皮亚和他的同伙在法尔内塞宫(Farnese Palace)拘留了卡瓦拉多西(Cavaradossi),对他进行酷刑,以露出安格洛蒂(Angelotti)的藏身之处。 托斯卡也在宫殿里,在楼下的一场联欢晚会上唱歌,但是当她看到爱人遭受折磨时,她没有反抗,并告诉斯卡皮亚他在哪里可以找到安杰洛蒂,只能激怒卡瓦拉多西。 如果托斯卡顺从,斯卡皮亚提议释放卡瓦拉多西。她同意,斯卡皮亚(Scarpia)签署了一封信,承诺将挽救卡瓦拉多斯(Cavaradossi)的生命。但是,当他试图拥抱托斯卡时,她刺伤并杀死了他。 托斯卡探访卡瓦拉多西,并向他保证the子手将开除空白,他将被饶恕。 但是当开枪时,子弹是真实的,卡瓦拉多西死了。意识到自己被斯卡皮娅(Scarpia)欺骗后,她跳到了死亡。

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世界上表演最多的歌剧

世界上表演最多的歌剧是什么? 根据OperaBase的统计,在2015-2016年的歌剧季(报告的最后一部)中,世界上表演最多的歌剧是威尔第的《特拉维塔》(4190场演出),其次是莫扎特的《扎伯弗洛特》(3310场演出排名第二)和Bizet的《 Carmen》(3280场演出排名第三)。 OperaBase 在表现最出色的十大歌剧中,我们可以看到:普契尼(Puccini),第4位是La Boheme(3131表演),第5位是Tosca(2694表演),第6位是蝴蝶夫人(2641)。 然后在前十名中,我们将看到:罗西尼(Rossini)的伊尔·巴比耶尔·迪·西维利亚(Il Barbiere di Siviglia)以2549场表演获得第七名;莫扎特(Mozart)与《费加罗报》(No Nozeze di Figaro)(2483次演出,排名8)和唐·乔瓦尼(Don Giovanni),2299次演出,排名9。在第10位,我们可以再次找到威尔第(Rigoletto)(2285场演出)和第11位(斯特劳斯(Strauss)的Die Fledermaus(2207场演出)。 在2015-2016年期间,共有22700多场演出。歌剧最多的国家是德国,共有6795场演出,但歌剧院最多的城市是莫斯科(582场演出);伍恩(Wuen)以535场演出排名第二,柏林以527场演出排名第三,伦敦以427场演出排名第四。 该报告中有趣的部分与作曲家有关。根据OperaBase的数据,在过去的五个季节(2011年至2016年)中,有64位在世作曲家至少演出了一部歌剧。这意味着我们1281位作曲家中有一半以上还活着。美国位居榜首,三位美国作曲家名列前茅(格拉斯,黑格和亚当斯)。在现役作曲家的排名中,出现了两位女作曲家:纳斯克(11位)和萨里亚霍(11月39日)。

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Cavalleria Rusticana Intermezzo 在《Goodfather III》的悲惨结局中

马斯卡尼著名歌剧的前奏曲《cavalleria rusticana intermezzo》是《Goodfather III》第三部分戏剧性结论的原声带。这首优美的音乐最动人的电影场景之一。教父由弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)执导,其成功的部分原因在于优美的音乐。作为主要配乐,科波拉选择了意大利作曲家尼诺·罗塔(Nino Rota),他以费德里科·费里尼(Federico Fellini)的电影中的配乐而闻名。 Rota借用并改变了他早期作品的主题,将其作为乐谱的主要动机,呈现出一种可爱,孤独,小调的旋律,唤起了意大利的传统,而科波拉则在这部影片上树立了电影的悲剧感。罗塔在《教父》中的音轨进入了排行榜,并且仍然是电影史上最知名的音乐动机之一。《教父》第三部分的最后45分钟以“ Cavalleria Rusticana”的制作为基础,该电影由迈克尔·科里昂的儿子饰演Turiddu饰演。歌剧最著名的作品,《间奏曲》在演出的背景之外进行了展示,并导致了电影的悲惨结局。迈克尔·科里昂(Michael Corleone)死在怀里的女儿被暗杀;闪回Corleone的生活和幸福时光,然后是一个老弱的Corleone,他独自坐在Don Tommasino别墅的花园里,突然跌倒在椅子上,跌倒在地。音乐依然引人注目。 Cavalleria Rusticana Intermezo非常合适,并暗示了一些对Rota风格的影响。

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普契尼最新最受苦的歌剧《图兰朵》

图兰朵是普契尼的最新歌剧。大师于1920年代初期开始在图兰朵工作,四年来,他拼命地尝试完成。在充满希望和绝望之间,他全心投入。他在图兰朵(Turandot)感觉到“原创性和独特性的作品”的实现,在去世前六个月,他写信给阿达米(Adami):“我认为每小时,每小时,每一分钟都写给图兰朵(Turandot),到目前为止我写的所有音乐似乎给我开个玩笑,我不再喜欢它了。在他的来信中,您会感到热心完成工作。他谴责诗人,敦促他们赶快,他觉得诗人对他疏忽大意。人们不禁想到普契尼觉得生活已经离他远去了,他将无法完成图兰朵。事实如此。主人曾说过:“歌剧将被代表不完整,然后有人会出风头,并告诉观众:“此时,主人已经死了。” 普契尼(Puccini)于1924年11月29日去世,图兰朵(Trandot)于1926年4月25日在托斯卡尼尼(Toscanini)指挥下首次在斯卡拉歌剧院(La Scala)演出。 “歌剧在这里结束了,因为此时主人已经死了”。然后添加类似的内容:“在这种情况下,死亡比艺术还强大”。第二天晚上,歌剧在Alfano的结局中演出。 了解有关图兰朵总决赛的更多信息。也可以看看: 图兰朵:普契尼最新最受苦的歌剧 图兰朵:普契尼的双重折磨 图兰朵,托斯卡尼尼和阿尔法诺的决赛 玛丽亚·普里米切里(Maria Primiceri)–莱切铁托·史基帕音乐学院钢琴老师和女音乐家学者在纳纳尔·莫扎特,巴赫的妻子,玛丽亚·希曼诺夫斯卡,范妮·门德尔松的活动和会议上写的文章 您想联系作者吗? 发送电子邮件至 : mariaprimiceri@libero.it

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决赛 Turandot, Toscanini, Alfano

托斯卡尼尼(Toscanini)知道图兰朵(Turandot)和普契尼(Puccini)对当时斯卡拉(La Scala)艺术总监托斯卡尼尼(Toscanini)的判断感到满意。普契尼写信给阿达米:“托斯卡尼尼才从这里离开。我们之间有着完美而友好的协议,我终于喘口气了……”。但是二重唱的问题仍然存在。 “我们谈论了我不太喜欢的二重唱。我们能做什么?我不知道……我看到了黑暗……到现在,这个二重唱让我迷失了方向。” 1924年9月,普契尼在斯卡拉大剧院的排练室里再次遇见了托斯卡尼尼,并演奏了托斯卡尼尼还未听说的那部分歌剧。实际上,普契尼已经非常痛苦,并且快要结束了。他去世后,对这项工作很了解的托斯卡尼尼(Toscanini)关心寻找能够完成图兰朵最后场景的作曲家。弗朗哥·阿尔法诺(Franco Alfano)被任命,因此选择他的风格是基于普契尼(Puccini)的风格,因此再合适不过了。老师留下了非常详细的草稿,我们可以将其分为三类:一本包括二重奏的文本副本,在其空白处写下一些音乐注释;一定数量的松散书面音乐纸,普契尼在上面详细阐述了各种想法,最后是三十六页的乐谱草稿,其中包含了最后两个场景的连续而完整的轮廓。在这套材料上,阿尔法诺建立了自己的作品。 了解有关图兰朵总决赛的更多信息。也可以看看: 图兰朵:普契尼的最新歌剧和受苦最多的歌剧 图兰朵:普契尼的双重折磨 图兰朵和托斯卡尼尼决赛 玛丽亚·普里米切里(Maria Primiceri)–莱切铁托·史基帕音乐学院钢琴老师兼女音乐家学者,与纳纳尔·莫扎特,巴赫的妻子,玛丽亚·席曼诺夫斯卡,范妮·门德尔松的活动和会议有关的文章 您想联系作者吗? 发送电子邮件至 : mariaprimiceri@libero.it

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